12月29日，新編古裝白字戲《小民宋士杰》專家研討會在汕尾召開。國家一級編劇、中國戲劇家協(xié)會“戲劇文學(xué)講師團”導(dǎo)師范莎俠，國家一級導(dǎo)演、中國劇協(xié)會員吳茲明，海豐縣白字藝術(shù)傳承中心主任、白字戲國家級代表性傳承人、一級演員吳佩錦等主創(chuàng)人員，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長、中國戲曲學(xué)會會長王馗，中國戲劇表演學(xué)會理事、河南省劇協(xié)副主席、國家一級演員金不換，河南省鶴壁市豫劇牛派藝術(shù)研究院副院長胡洋云，廣東省文聯(lián)戲劇電影電視工作部主任、省劇協(xié)專職副主席林金洲，星海音樂學(xué)院音樂教師、星海粵劇傳承基地執(zhí)行負(fù)責(zé)人戴曉靜等專家；省文廣旅體廳、市委宣傳部、市文廣旅體局、縣委宣傳部、市文廣旅體局相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)參加研討會。 研討會上，專家們一致對《小民宋士杰》的演出效果給予肯定，認(rèn)為把傳統(tǒng)經(jīng)典“四進士”搬上白字戲舞臺，成為白字戲的新創(chuàng)劇目，以白字戲丑行演繹傳統(tǒng)戲中的老生經(jīng)典劇目，塑造了一位有血有肉，詼諧幽默，生動滑稽，具有諷刺意味的丑生宋士杰。同時劇中其他角色的人物形象也個性鮮明，充分展示了白字戲生、旦、凈、丑多個行當(dāng)特色。《小民宋士杰》展現(xiàn)了優(yōu)良的藝術(shù)品質(zhì)，顯示出立得住、傳得開的藝術(shù)品相，為觀眾展示了一臺精彩生動流暢的，接地氣有教育意義好戲，是真正的文化自信。 同時，專家們也提出了不同視角、觀點之間的意見和建議：如要注意到既往經(jīng)典作品對于“宋士杰”的開掘，要進一步提升“小民”的獨特價值判斷；要繼續(xù)分析梳理宋士杰獨特的人物性格、心理基礎(chǔ)和行為邏輯，甚至包括他的妝容扮相、身段表達；該劇音樂唱腔應(yīng)該強化幫腔和“啊咿噯”的表現(xiàn)，更加突出劇種聲腔魅力；宋士杰作為第一主角，應(yīng)增加一些戲份，使得人物更豐滿等。這些寶貴的建議具有很強的針對性，對該劇進一步修改提升、使之成為精品力作提供了參考。 王馗談到：白字戲用丑行演繹宋士杰，可謂大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，既不同于既往劇種多以老生行當(dāng)應(yīng)工的傳統(tǒng)，也不同于周星馳喜劇電影的風(fēng)格，而是努力用丑行的表演手段來張揚劇名所謂“小民”的形象定位，從人物身上發(fā)掘草根性、民間性、人民性的立場。這種別出機樞的創(chuàng)意顯示了在題材移植改編中的創(chuàng)造價值，契合劇種鄉(xiāng)土風(fēng)格和主演行當(dāng)本位，這是真正的文化自覺。 金不換評價：以丑角為主的大幕戲非常少，沒想到汕尾一個縣級劇團就能完成得這么好。《小民宋士杰》是一部兼具思想性、藝術(shù)性、觀賞性的好戲，十分具有市場性。 林金洲指出：每個人物都很鮮活，無論出場的時間多少，每個劇中人物都立起來了。特別是宋士杰、萬大姑夫婦的扮演者，吳佩錦老師作為丑行的扮演者，宋士杰的呈現(xiàn)可圈可點，俗話說，無丑不成戲，吳佩錦老師的丑行表演為本劇增色不少。 主創(chuàng)團隊對各位專家為戲劇提出的諸多寶貴意見和建議表示感謝，他們將以此次研討為契機，繼續(xù)打磨作品，為汕尾編寫留得住、傳得開、演下去的好戲，將《小民宋士杰》打造成一部叫好又叫座的優(yōu)秀精品。會議要求，繼續(xù)推動更多優(yōu)秀作品創(chuàng)作生產(chǎn)，在汕尾優(yōu)秀傳統(tǒng)文藝精品創(chuàng)作上求突破，在講好海豐新時代奮斗故事上下功夫，不斷開創(chuàng)汕尾宣傳思想文化工作新局面。
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